Sorunuza ve Neil'in yanıtı için soldaki yoruma dayalı olarak, ihtiyaçlarınıza en uygun görünen terim tesadüfi . Bununla birlikte, tam olarak ne istediğinizden emin değilim ve gerçekte ne istediğinizden emin değilim. Bunun nedeni, "düzlük" veya "keskinlik" kavramlarının büyük ve küçük olduğu gibi mutlak nitelikler olmaması, daha çok bazı referans anahtarlarına göre olmalarıdır.

Tesadüfi, aşağıdakilerden biri olmayan bir nottur. parçanın (mevcut) anahtar imzasıyla tanımlanan sekiz nota (Neil'in tanımı yakındır, ancak kazalar, çalmakta olan mevcut ölçeğe değil, anahtar imzaya dayanmaktadır). Örneğin, anahtar imzası C-Major'ı gösteriyorsa, hem D # hem de Db kazadır. Bununla birlikte, anahtar imzası E-Major ise, D # tesadüfi değildir ve D-naturaldir (çünkü D # E'nin anahtarındadır ve D-natural değildir).

Aslında, zaten keskin / düz olan bir notadan daha keskin / daha düz olan bir notayı belirtmek isterse, çift keskin ve çift bemol gibi şeyler vardır. Örneğin, yine parçanın E-Major'ın anahtarında olduğunu varsayalım, burada D # tesadüfi değildir. Şimdi bestecinin yarım adım keskinliği olan notayı not etmek istediğini varsayalım D #. Dx yazabilir (kullanılan sembol aslında bir "x" değil, ama yakındır). Armonik olarak bir Dx (D-çift keskin) E'ye eşdeğerdir, ancak teorik olarak farklıdır ve birçok besteci bu farkı bilir ve önemser. Bu ayrımı merak ediyorsanız bir yorum bırakın, ben de genişleyeyim.

Tonlama

Bu, kriterlerinizi gerçekten karşılamaktadır, ancak biraz daha yüksek bir seviyede konuşmak niyetinde olduğunuzu düşünüyorum. Modern armonide (yani C, F #, Eb vb. Dahil) kullandığımız 12'lik sette verilen herhangi bir perde için, bu notanın düz veya keskin bir yönde akort içinde veya dışında olduğu dereceye denir. tonlama .

Değiştirme

Bu, gerçekte aradığınız şeye daha yakın olabilir, ancak @Alex Basson'ın da bahsettiği gibi, her zaman bunu farklı düşünmelisiniz tuşlarının farklı "ev notları" kümeleri vardır. Notu yazılı anahtarın dışında olan bir satırda yanlışlıkla (doğallar dahil) gördüğünüzde, ona istediğiniz sayıda ad verebilirsiniz: yanlışlıkla, kromatizm, renkli not, ikincil tonikleştirme, değişiklik .

Tesadüfi sevmiyorum çünkü bir sembole atıfta bulunuyor, renklilik biraz fazla genel ve renkli nota / ikincil tonikleştirme genel uygulamaya çok özel. Değişiklik ise bu durum için kolaylıkla geçerli olan, böyle bir notun özelliğini açıklayan ve başka yerlerdeki durumlar için geçerli olan bir terimdir. Örneğin, değiştirilmiş bir dominant akoru, yanlışlıkla kullanılarak yarım adım yukarı veya aşağı taşınan tonlara sahiptir; majör ve mixolydian arasındaki farkı açıklarken 7. ölçek derecesini değiştirmelisiniz . Sanırım G majör sadece Do majör diyebilirsiniz, kimin yarım adım yukarı değiştirildi ve kimin toniği G'ye taşındı.

"Keskin", yarım adım daha yüksek bir nota ve "düz", yarım adım daha düşük bir nota anlamına gelir. Sorunuzun şu anda yazılma şekline göre, hem yarım adım daha yüksek hem de yarım adım daha alçak olan bir şey için bir ad arıyorsunuz, bu hiç mantıklı değil.

Belki de tesadüfi terimini arıyorsunuz? Tesadüfi, mevcut ölçeğin parçası olmayan bir nottur. Örneğin, bir e-daire C anahtarında yanlışlıkla olabilir.

Bu, muhtemelen aradığınız kavram için en iyi referanstır:

http://en.wikipedia.org/wiki/Interval_(music)#Interval_number_and_quality

Temel üç notalı akorunuz iki aralık içerir: ölçekte kökten üstündeki üçüncü notaya ve kökten üstündeki beşinci notaya. 12 notalı batı sistemindeki tüm aralıklar gibi her iki aralığın da bir kalitesi vardır. Ana ölçeği gözden geçirip 1-3-5 akorların her birini, ölçekteki her bir nota (ölçeğin sözde harmonik yapısı) için bir tane oluşturduğunuzda, birkaç önemli gerçeği öğrenirsiniz.

Birincisi, yedi akor dışında yedi akorun tümünün "mükemmel" bir beşinci aralığa sahip olmasıdır. Birinin beşinci aralığı azalmıştır, ancak yedi akor genellikle şarkılardan çıkarılır veya değiştirilir, bu nedenle pratikte beşinci neredeyse her zaman mükemmeldir.

Bu, çok daha ilginç olan üçüncü aralığı bırakır. Akorların üçünde majör ve diğer dördü küçüktür. Yani burada daha fazlası var. Beşinci çok ilginç olmadığı için, bir bütün olarak akorun kalitesi bu ilginç üçüncü aralıktan alınır.

Neden açıklama? "Tekli" notaların kalitesi hakkındaki sorunuz akor kalitesiyle bir ve aynı olduğu için, yani akor kalitesi üçüncü kaliteye sadece bir kısaltmadır. Yani bunlar aynı fikir.

Sorunuzla seçeceğim tek özellik, iki notun birbiriyle karşılaştırılması olmadan herhangi bir kalite fikrinin olmamasıdır, bu nedenle tek bir not A'nın niteliği olmadığı için. Bununla birlikte, bir ölçeğin üçüncü notası, ölçeğin kök notası ile karşılaştırıldığı için bir niteliğe sahiptir. Batı sistemindeki on iki olası nota için aralıklar (nitelikleriyle birlikte) şöyledir:

Küçük ikinci, büyük ikinci, küçük üçüncü, büyük üçüncü, mükemmel dördüncü, artırılmış dördüncü / azalmış beşinci, mükemmel beşinci, minör altıncı, majör altıncı, minör yedinci, majör yedinci

Teknik olarak, herhangi bir mükemmel daha fazla artırılabilir veya azaltılabilir (artık mükemmel olmamasına neden olabilir); bu, o listedeki büyük üçüncü / azalan dördüncü örtüşme gibi bazı örtüşen olasılıkları kaçırdığım anlamına gelir. Listeyi okunaklı tutmak için bunları dışarıda bıraktım.

Benzer şekilde küçükler daha da küçültülebilir ve ana dallar daha da artırılabilir, ancak bunun tersi mümkün değildir.

Aralıklar gerçekten müzik ve duygu, bu yüzden bu iyi bir soru ve onların dilini tanımak için biraz zaman harcamaktan zarar gelmez, böylece sadece onları çalmak dışında onlar hakkında iletişim kurmanın bir yolunu bulursunuz.

Eğer gerçekten fikrinizi esnetmek, Wikipedia'da sadece tonlamayı kontrol etmek ve batı sisteminin neden mükemmel olmadığını (örneğin Pisagor virgülü) ve neden 12 notalı sistemden başka sistemlerin var olduğunu öğrenmek istiyorum.

Notlar doğası gereği keskin veya düz değildir. Onları bu şekilde duyup duymayacağımızı belirleyen tek şey GÜNCEL MÜZİK ÇERÇEVESİ, yani az önce duyduğumuz, duyduğumuz veya duymak üzere olduğumuz notalar arasındaki İLİŞKİLERDİR. Belirli bir "Anahtar" ile kastedilen budur. Akor "nitelikleri", hangi belirli perdelerin kullanıldığı hakkında değil, 3 veya daha fazla perde arasındaki ilişkilerle ilgilidir. Bu nedenle, bir C majör üçlüsü bir B majör üçlüsü ile aynı "kaliteye" (bu durumda, majör) sahiptir.
bu şekilde müziği tek perde seviyesine indirgemek, müzik olmadığı anlamına gelir. İzole perdeler müzik değildir ve dinleyiciler zaten perdeleri bu şekilde duymazlar. Satış konuşmaları arasındaki ilişkileri genellikle duyar ve bunlara daha fazla dikkat ederiz.

Ölçeğin sadece diyatonik notalarını, diyatonik olmayan hale getirmek için gerçekten yükselttiğiniz veya alçalttığınız düz / keskin notalardan ayırmak faydalı olabilir.

Önceki durumda, , bildiğim kadarıyla gerçekten bir terim yok, mesela F♯ üzerinde F hakkında, C-majör ve karşılık gelen modlara yönelik bir notasyonel (ve klavye) önyargı dışında özel bir şey yok.

Bununla birlikte, ikinci durumda, notu diyatonik olmayan veya kromatik olarak tanımlayabilirsiniz. Örneğin, C majörde F♯ bir kromatik not olarak kabul edilir (G majör, D majör, A majör, vb. Olmasa da). Ayrıca, G majör, D majör, A majör, vb. Gibi anahtarlarda, bunun kromatik olarak kabul edilebileceğini unutmayın.

Tesadüfi terimi genel olarak belirli bir puan bağlamında yalnızca ♭, ♯, ♮ sembollerine atıfta bulunur, bu nedenle özel sorunuzla alakalı görünmez.