Notlar için birden fazla ad olmasının nedeni, aynı notun farklı bağlamlarda farklı şekilde çalışabilmesidir. İçeriği olmayan tek bir notayı çalarsanız, çok sayıda farklı ada sahip olabilir. Örneğin, notayı F ile G arasında çaldıysanız, onu F # veya Gb veya daha anlaşılmaz bir şekilde E ## veya Abbb. Bunların tümü geçerli adlardır ve zengin harmonik eşdeğerleri olarak adlandırılır, ancak G majör ölçeğini çalıyormuşsunuz veya bir Db minör akoru çalıyormuş gibi daha fazla bağlam verirseniz, belirli nota adları daha anlamlı olur. Tipik olarak notlar, içinde bulundukları ölçek , akor veya aralığa göre adlandırılır.

Ölçekler

Bunun için, her oktavı tekrarlayan 12 benzersiz notanın olduğu 12 tonlu Eşit Mizaçtaki örneklere bakacağız. Müzikteki gamların çoğu 7 nota içerir. Her ölçek derecesi, ölçeğin köküne ve ölçek türüne bağlı olarak A'dan G'ye bir harf alır. 12 not için adlandırma kuralı, C majör ölçeğinin içinde tesadüfi olmamasını sağlar. Ana ölçek için ölçek desenini kullanarak, C Majör ölçeğinde C, D, E, F, G, A, B, C notları vardır ve aşağıda görülebilir.

C majör ölçeği yalnızca doğal olarak adlandırılmış notalara sahiptir ve model güzel ve basittir. Yanlışlık yok ve her harfin adını görüyorsunuz. D üzerinde büyük ölçeği başlatacak olsaydık, aşağıda gösterildiği gibi D, E, F #, G, A, B, C #, D notlarına sahip olurduk.

C majör gibi, her harfin isminden birini görürsünüz, ancak şimdi iki tesadüfi F # ve C # vardır. Büyük ölçekli desen nedeniyle bu notlar bu şekilde adlandırılır. Armonik eşdeğeri Gb ve Db, bu bağlamda, sanki kullanılmışlarmış gibi, aşağıda gösterildiği gibi D, E, Gb, G, A, B, Db, D notlarına sahip olacaktık. / p>

D majör ölçeğinin notları bu şekilde adlandırılsaydı, asla F veya C olmazdı ve anahtar imzalar işe yaramazdı.

Aralıklar

Aralıklar, harflerin birbirinden ne kadar uzak olduğuna ve ardından notların birbirinden ne kadar uzak olduğuna göre adlandırılır. Bu nedenle notaların adı aralığın ne olduğunu etkiler. Bir örnek, C'den Eb'ye kadar olan notların, aşağıda görülen yaygın bir aralık olan küçük bir 3'ü oluşturmasıdır.

C ve Eb notaları 3. ayrıdır ve bir satırdan diğerine atlamadan görülebilir. Eb'nin (D # olan) zengin armonik eşdeğeri üçüncü bir uzaklıkta değildir, bu nedenle C ila D # aralığı, küçük bir üçüncü yerine Arttırılmış 2'dir.

Kulağa aynı geliyorlar ama farklı işliyorlar. Bu aralıklar birçok akorun yapı taşlarıdır ve bir notanın 3. veya 2. uzakta olması fark yaratır.

Akorlar

Akorlar 2 veya daha fazla notadan (genellikle en az 3) oluşan bir koleksiyondur ve tipik olarak 3'lü olarak oluşturulmuştur. Kök notanın her biri ile diğer notalar arasındaki aralıklar, akorun nasıl adlandırıldığıdır. Örneğin, bir C minör akorunda C, Eb ve G notaları bulunur. C'den Eb'ye küçük bir 3. ve C'den G'ye mükemmel bir 5.

Akorlar aralıklarıyla tanımlandığı için, tipik olarak yalnızca akoru hecelemek için uygun bir armonik eşdeğeri. Eb yerine D # kullanılmışsa akor şuna benzer.

D # 'nin C minör akorunun 3. olarak hareket ettiğini görmek kolay değil çünkü bir saniye gibi görünüyor. Bir skorda çift bemol veya sivri uçlar varsa, büyük olasılıkla belirli bir notanın bir akordaki gibi çalıştığını göstermektir. Örneğin, tamamen azalmış bir C akoru C, Eb, Gb, Bbb olarak yazılır ve bir kök, küçük 3., azaltılmış 5. ve azaltılmış 7.'den oluşur.

Tipik olarak birisi çift daireleri okumamak için Bbb (A) 'nın armonik eşdeğerini yazacaktır.

Yukarıdakiler Eşit Mizaç bağlamında gösterilmektedir, ancak fikir diğer mizaçlarda daha önemli değilse de aynıdır. Tek fark, diğer mizaçlarda yukarıda kullanılan tüm harmonik eşdeğerlerinin aynı frekans olmamasıdır, bu nedenle ayrım çok daha önemlidir, çünkü örneğin bir A an ve bir B ♭ yazmak farklı görünecektir.

Batı müziği çoğunlukla diyatonik skalalar etrafında inşa edilmiştir - bir oktavı 12 yarım tona bölerek elde ettiğiniz 12 notadan 7 notadan oluşur.

"Standart" diyatonik ölçek ana skaladır, şu şekilde tanımlanır:

• kök nota
• 2 yarım ton yukarı
• 2 yarım ton yukarı
• 1 yarım ton yukarı
• 2 yarı ton yukarı
• 2 yarım ton yukarı
• 2 yarım ton yukarı
• 1 yarım ton (kökten 1 oktava ulaşır - frekansı iki katına çıkar) )

(İkincil ölçek "standart" tır ve biraz farklı bir modele sahiptir)

C ile başlar ve bu yarım tonları sayarsanız, bunların hepsinin ne keskin ne de düz notalara düştüğünü göreceksiniz - C, D, E, F, G, A, B, C (bunu bir piyano klavyesinde yapmak en kolay yoldur).

Başka bir notayla başlarsanız, bazı keskin veya düzlüklere indiğinizi göreceksiniz.

Örneğin D majör: D, E, F♯, G, A, B, C♯, D

... veya Fa majör: F, G, A, B ♭, C, D, E

Müzik çalmayı düşünmenin bir yolu, "Doğru, ben 'm Fa majörde çalıyorum ve bu yüzden ne zaman bir B görsem, B ♭ çalacağım. "

Bu, bir çıta üzerine müzik yazarken uygulanan yaklaşım. Anahtar imzası , tüm B'lerin düzleştirileceğini belirtir. Öyleyse, yanlışlıkla işaretlenmedikçe, B olarak yazılan her şey B ♭ olarak çalınmalıdır.

Sorunuza göre, neden bazen bu nota B ♭ ve diğer zamanlarda A♯?

F majörü F, G, A, A♯, C, D, E olarak düşünürseniz - o zaman düşünülmesi daha karmaşık bir sistemdir.

B ♭ ile, tüm notaları içeren, B düzleştirilmiş bir ölçek.

A♯ ile, B hariç tüm notaları içeren bir ölçek; A bazen doğal, bazen keskinleştirilmiştir. Bu sistemi kullanarak bir nota yazarsanız, notu karıştıran çok sık rastlantısal işaretler olur.

Buna bazen "alfabe kuralı" denir - bir ölçekte, müzikal alfabenin tüm harfleri vardır. A'dan G'ye

İşte bu yüzden, F majörde oynarken, A ve B arasındaki siyah notaya "B ♭" diyoruz.

Ama ne zaman adlandırırız? A♯?

B majör bir A♯: B, C♯, D♯, E, F♯, G♯, A♯ içerir. A♯ ve B ♭ aynı piyano tuşudur; bir gitarda aynı perde. Ancak F majör ölçeği bağlamında, buna B ♭ demek daha kolaydır - çünkü ölçekte bir A doğal vardır. Ve bir B majör ölçeği bağlamında, ona A♯ demek daha kolaydır, çünkü ölçekte bir B doğaldır.

Akortların kilitlendiği bir piyanoda, A♯ ve B tam olarak aynı perdeye sahiptir. Oyuncunun sahayı daha fazla kontrol ettiği enstrümanlarda, genellikle iki notayı farklı şekilde çalarlar. Bunun nedeni, bir piyanonun akort edilmesinin, çalmakta olan tuşa bağlı olarak, farklı notaların aşağı yukarı tam olarak aynı tonda olmasıyla bir uzlaşma olmasıdır. bir oktavı 12 yarım tona böler. Bunun ayrıntıları muhtemelen sorulduğu şekliyle sorunun kapsamının dışındadır.

Notların birden çok adı, Katı Alfabetik Kural nedeniyle oluşur ve şunları belirtir:

Standart bir ölçekteki 7 nottan her birinin kendi alfabesi harfine sahip olması ZORUNLUDUR.

Bu kural, Müzik Notası üzerindeki satırlar ve boşlukların notaları temsil etmediği, sadece ALFABETİN HARFLERİNİ temsil etmeleridir.

Örneğin, Standart Tiz Nota anahtarının alt satırında, E satırında, siz aşağıdaki notlardan herhangi birini yazabilir:

Ebb (E Double-flat), Eb, E (Natural), E # veya EX (E ## veya E Double-sharp).

Yukarıdaki notların hepsi TAMAMEN farklı seslerdir. Tek ortak noktaları E harfiyle gösterilmeleridir.

Daha basit bir ifadeyle, bunlar elbette DD # EF ve F # notlarıdır ve bu notlar tam olarak böyledir oynadı!

Bu kadim ve çok zekice tasarlanmış sistemle, Müzik Clef'te ITS KENDİ çizgisine veya boşluğuna sahip olmak için her zaman bir ölçek notası alabilirsiniz.

Ne yaptığımı hızlıca anlamak için yani, hepsi tamamen farklı seslere sahip olan bu gamları çalın, ancak hepsi aynı sırayla aynı 7 alfabe harfini kullanır:

(# = keskin, b = düz, bb = çift düz, X = ## or doublesharp)

D Major: DEF # GABC # D
D Harmonic Minor: DEFGA Bb C # D
D Melodik Minor: DEFGABC # D

Db Major: Db Eb F Gb Ab Bb CD
Db Harmonic Minor: Db Eb Fb Gb Ab Bbb C Db
(Fb E olarak oynanır, Bbb A olarak oynanır)
Db Melodik Minor: Db Eb Fb Gb Ab Bb C Db

D # Major: D # E # FX G # A # B # CX D #
(E # sharp F,
FX veya F ## veya F olarak oynanır Çift keskin G olarak oynandı,
B # sharp C olarak oynandı,
CX veya C ## veya C Çift keskin D olarak oynandı)

D # Harmonic Minor: D # E # F # G # A # B CX D #
D # Melodik Minor: D # E # F # G # A # B # CX D #

Acemi, bu yeni başlayanlara görünse de, bunlar bu ölçeklerin doğru notasyonlarıdır ("yazımlar").

Ana Ölçekler, Beşinci Döngü, Dördüncü Döngü sırasına göre öğrenilmesi en kolay olanlardır ve her iki akraba küçükleriyle birlikte öğrenilmelidir.

Üstün bir müzisyen olmaya başlamak istiyorsanız döngünün ilk 7'sinde hemen çatlamak isteyebilirsiniz:

(H / M = Harmonik / Melodik)

Vthlerin Döngüsü --------- ------------ Dördüncü Döngü

Do Majör, AH / M Minör ----- Do Majör, AH / M Minör
G Majör, EH / M Minör ----- Fa Majör, DH / M Minor
D Majör, BH / M Minor ----- Bb Major, GH / M Minor
A Majör, Fa # H / M Küçük ----- Eb Majör, CH / M Minör
E Majör, C # H / M Minor ----- Ab Majör, FH / M Minör
B Majör, G # H / M Küçük ----- Db Majör, Bb H / M Minor
Fa # Major, D # H / M Minor ----- Gb Major, Eb H / M Minor
C # Major, A # H / M Minor ----- Cb Major, Ab H / M Minor

Keyfini Çıkarın!

Sorularınız, çalmakta olduğunuz enstrümana bağlı olarak F # ve Gb'nin tam olarak doğru olmayan aynı şey olduğunu ima ediyor.

Aslında bu, müziğin neden 7 notayla yazıldığına dair temel bir sorudur. .

Temel olarak, doğduğunuzdan beri, kulağınız doğal olarak üretilen armonikleri duymaya alışmıştır. Bir ağaca vurulduğunda, frekansı olan bir ses duyarsınız, örneğin saniyede 220 titreşimli bir A, ancak aynı zamanda bir oktav olan frekansı (440) ve aynı zamanda oktavın beşinci üstündeki üçlü (660) olan frekansı iki katına çıkarırsınız. .

Atalarımız, müzik alfabesini tanımlamak için her notanın oktav ve beşincisinin de olacağı bir referansa ihtiyacımız olduğuna karar verdiler.

Bu kısıtlamalarla bir Neredeyse kurallara uyacak 12 nottan oluşan ölçek:

F -> C -> G -> D -> A -> E -> B -> F # -> C # -> G # - > D # -> A # -> E # (~ F)

Neredeyse, çünkü matematik gerçekten hesaplamaz: Aynı oktavın içindeki fith'i aldığınızda, temelde frekansı 3 ile çarparsınız (sonra bölersiniz) aynı oktavda kalmak için gerekirse 2 artırın).

Başladığınız yere (F) geri dönmeyi umarak, 3'ün katının (beşinci) bir gün olacağını umuyorsunuz. 2'nin katı (oktav). Bu olmayacak.

Hala 3 ^ 12/2 ^ 19 = 531441/524288 = 1,0136 veya% 1,36 uyuşmazlığınız var

İşte burası sorun başladı. Kabaca bir tonun dokuzda biri olan ve koma denilen bu küçük hata duyulabilir, çalınabilir ve söylenebilir.

Yani, büyük bilgelikleriyle, Pisagor ile başlayan atalarımız 580 doğumlu. BC, beşincinin saflığına saygı duymaya çalıştı. Bunun anlamı, ölçekte başladığınız yere bağlı olarak (A, B, C, D, E, F, G) tam olarak aynı aralıklara sahip olmadınız, değil tam olarak aynı yarı tonlar.

Bu, kabaca XVII. yüzyılda, keskin # ile simetrik olarak inşa edilen ancak aşağı doğru giden düz, kısaltması b (italyanca bemol veya yumuşak B'den) kullanılmasına yol açtı.

B -> E -> A -> D -> G -> C -> F -> Bb -> Eb -> Ab -> Db -> Gb -> Cb (~ B)

Ve aynı değere sahip değillerdi. F # ve Gb arasında yaklaşık 1/9 ton farkınız vardı. İkisine de ihtiyacımızın nedeni.

Ancak bu, farklı enstrümanların birlikte çalmasını istediğinizde işleri korkunç derecede karmaşık hale getirdi. Ayarlamak için bir kabustu.

Tüm bu karmaşayı basitleştirmek için beşinciyi biraz hile yapabileceğimiz fikri nihayet ortaya çıktı ve yavaş yavaş "eşit mizaç" (her yarım ton eşit), özellikle çoklu -Enstrüman konserleri ve 1720'de "iyi huylu clavier" yazarak bir dönüm noktası oluşturdu.

Yüzyıllar boyunca farklı akortların bir arada var olduğu ve müzisyenler daireleri ve keskinleri ayırt etmeye alıştı çünkü bazen önemliydi.

Sonuç olarak, önemli olmadığında bile, örneğin düz ve keskin bir şekilde farklı şekilde çalamayacağınız piyanoda, ölçekler yazmaya alıştılar.

Yavaş yavaş, ikisi arasında ayrım yapamayan enstrümanlar, klavyeler, gitarlar, çoğu kornalar norm haline geldi, eşit mizaç fiili standart haline geldi ve keskin ile düz arasında bir fark olduğu fikri nihayet unutuldu. .

Hızlı, basit cevap.

• Her not adı, yani harf adı, ölçek notlarının adlandırılmasında yalnızca bir kez kullanılabilir.

• Her şey büyük ölçeği ifade eder, yerleşik: WWHWWWH

• Ölçeği adlandırırken her A -> G harfini yalnızca BİR kez kullanın. (anahtar harfiyle başlayın, örneğin -> E majör için E, vb.

Örnek:

D majör . Büyük ölçekli formülün ardından şunu elde edersiniz: DEF # GABC #

• Neden daireler yerine sivri uçlar? Her harfi yalnızca bir kez kullanın. Yani, DE Gb G'ye gidemezsiniz çünkü G'yi iki kez kullanıyorsunuz.

• Bulunduğunuz anahtardan başlayarak tüm harfleri yerleştirin ve ardından gerektiği gibi keskin veya düz.

    Bb örneğin: BCDEFGA -> olur -> Bb CD Eb FGA Eb: EFGABCD ->, -> Eb FG Ab Bb CDE olur: EFGABCD ->, -> olur pre> 

vb. Diğer gönderiler daha teknik ve derinliklidir, ancak bu hatırlamanın kolay yoludur.