Aralık, klavye üzerinde faydalı kilometre taşları sunmak için tasarlanmıştır. 6. dizeyle ilgili notları alın (standart ayarda), örneğin:

• Açık (0. perde) E.
• F sadece 1 perde uzakta, neden 1. perdeye bir işaret koymak? Zaten ilk perde olma ile işaretlendi
• G perdede 3, bu yüzden oraya bir işaretçi koyun.
• A perdede 5, açık dizeden mükemmel bir 4'tür, bu nedenle bir işaretleyiciyi hak eder.
• B, açık dizeden mükemmel bir 5. olan perde 7'yi takip eder, dolayısıyla başka bir perdeye işaret eder.
• Neden perde 9'da bir işaret var, asla bilemeyeceğim, C # için 9 yerine D için 10'da olmasını isterdim
• Ama 12'de bir işarete ihtiyacın var, kesinlikle - bu oktav!
• 15, 17 ve 19 sırasıyla 3, 5 ve 7 + 12'dir (bir oktav).

Geçmişte kaybolmuş olabilir, noktalar, harmonikler düşünüldüğünde oktav ve mükemmel beşinci fazlalıklarla saf bir majör akor veren Fibonacci serisinin referanslarıdır. 9. perdedeki nokta, ip uzunluğunun 2 / 5'ini işaretler. Oradaki harmonik, 5. kısmın (büyük üçüncüsü) - sizi atan budur.

Bu benim gözlemim ve bir kez görülmesi o kadar kolay ki pek çok insanın rastlantıyla karşılaştığına dair çok az şüphem var. Yine de Gibson ve Martin gitarlarının bu konuda söyleyecek hiçbir şeyi yoktu ve görebildiğim kadarıyla google aramalarında görülecek hiçbir şey yoktu. NOKTALAR, SAF BİR BÜYÜK AKOR OLUŞTURAN HARMONİKLERİ İŞARETLER.

Noktalar, önceden eşit tavlanmış akorttan bir atavizm mi? Perdeli enstrümanların tarihi resimlerinde veya müzelerde, modern konumlarında görülen ilk noktalar ne zaman görülür ??

string
open = 1 = do
dots
12 = 2. kısmi = do (kök üzerinden oktav)
7 = 3. kısmi = sol (mükemmel 5. + kök üzerinden oktav)
5 = 4. kısmi = do (çift oktav kök üzerinden)
9 = 5'inci kısmi = mi (çift oktav + kök üzerinden üçüncü majör)
3 = 6'ncı kısmi = sol (çift oktav + kök üzerinden mükemmel 5'inci)

Vurgulanan perdeler, aşağıdaki tabloda görüldüğü gibi temel kesirlerin eşit temperli eşdeğerleridir. (İlk sütun kesirdir, ikinci sütun karşılık gelen yarım ton sayısıdır):

 1 0 = 0 6/5 3.156 ~ 3 4/3 4.980 ~ 5 3/2 7.020 ~ 7 5/3 8.844 ~ 9 2 12 = 12 (bundan böyle basitçe bir oktav yukarı, yani kesirler için 12/5 15.156 ~ 15 kez 2 ve perdeler için +12) 8/3 16.980 ~ 17 3 19.020 ~ 19 10/3 20.844 ~ 21 

Neden 6/5 , 7/5 değil, 8/5 veya 9/5 . Tam olarak bilmiyorum, ancak kullanılan kesirler [1,2] aralığında olası en düşük sayı + değer toplamına sahip. (Burada% 100 kesin değilim, 3.863 ~ 4 veren 5/4 'ü atlıyoruz, ancak yalnızca insanların kafasını karıştıracağı için yan yana iki nokta koymazsınız , olur muydunuz?)

Bu aynı zamanda 9 'un neden oraya gittiğini ve 10 ' un neden gelmediğini de açıklar: Çok düşük giriş oranına karşılık gelir. 12 , 7 ve 5 çubuklarındaki flajoletleri kolayca ve 3 , 4 ve 9 da, ancak bunlar kulağa pek güçlü gelmiyor. Diğer konumlardaki flajoleler daha da zor.

Önemli aralıklardadırlar: küçük üçüncü, dördüncü, beşinci, büyük altıncı, oktav.

Ardından ikinci oktav için tekrarlar: küçük üçüncü, dördüncü, beşinci, büyük altıncı.

Her zaman dokuzuncu perde işaretinin sadece estetik olduğunu düşünmüşümdür. On ikiden sonraki işaretleyici üç serbestlik uzakta olduğundan, on ikiden önceki işaretleyici aynı mesafedir. On iki işaretçiyi ortalar. Pratik olarak konuşursak, on iki işaret de daha belirgindir.

Beyaz noktalar tipik olarak dizi üzerindeki harmonik noktalara yerleştirilir. Açık telin ilk harmoniği, 12. perdede ipin ortasındaki oktavdır. İkinci harmonik, tel uzunluğunun üçte biridir ve bu yedinci perdeye düşer. Bazı modellerde, perdeyi çift nokta ile işaretlenmiş olarak göreceksiniz, çünkü bu çok belirgin bir harmoniktir:

Burada gitarı tutan kadın oktav işaretçisini işaret ediyor, ancak yedinci perdenin de çift noktalı olduğunu görebilirsiniz.

Yukarıdaki gitarın da daha az noktası olduğunu fark edeceksiniz; üçüncü perdede bir tane yok ve ikinci oktav birinciyle uyuşmuyor. Yukarıdaki düzen daha harmonik yönelimli bir düzen; Ortalama bir oyuncu, biraz pratik yaparak, işaretli perdelerin her birinde bir armoni çıkarabilir. Şimdi, harmonikler doğaları gereği Pisagor "sadece mizaç" olduğundan, gitarın klavyesi "eşit mizaç" için tasarlandığından, armoniğin gerçek konumu genellikle noktalarla işaretlenmiş perdenin üzerinde olmayacaktır, bu nedenle bu düzen tam bir rehber değildir, ancak bir bakışta kullanışlıdır.

Çoğu klavyede, tanımladığınız gibi işaretlenmiş perdeler vardır ve bu, klavyenin her iki oktavında da tekrarlanabilen bir tür "uzlaşma" düzenidir böylece gitarist yerini kaybetmeden her iki oktavda da çalabilir. Bu düzen daha çok düz bir konumlandırma kılavuzudur, ancak yine de harmonik noktaların belirlenmesi için kullanışlıdır.

Yukarıdaki resimdekilerin yanı sıra açık dizginin diğer harmonikleri daha az belirgindir, ancak yetenekli bir oyuncu iyi yapılmış bir gitar onları konuşturabilir. Jaco Pastorius, Jazz Bass'ından üçüncü ve hatta ikinci perde armonilerini ikna etmesiyle ünlüydü: Jaco Pastorius - Loop Jam ("Portrait of Tracy" solosunun bir bölümünü içeriyor).

Bence bu, her şey kadar aralıkları belirtmek için. 12. perde en belirgin olanıdır - oktavdır. 3. perde oldukça açıktır çünkü size çoğu açık akor için bazı genel yönelim sağlar. 5. ve 7. perdeler değerlidir çünkü açık dizelerin 4. ve 5. aralığını belirtirler.

Dokuzuncu perde sorusuna insanların cevaplarını yaklaşık 45 dakika okuduktan ve ardından 15 dakikalık düşündükten sonra, berbat bir cevap buldum:

DOKUZUNCU FRET, tüm düz notların bir pozisyonudur:

Db Ab Fb Cb Gb Db --veya-- Db Gb Cb Fb Ab Db

(İlk dizeden altıncıya veya tam tersi notlara bakmanıza bağlı olan sıralama .) Ama sonra, dördüncü perde aynı zamanda tüm düz notaların bir pozisyonudur. İstisnalar olmasına rağmen, B'ye Cb veya E'ye Fb demememiz gerektiğini biliyorum. Evet, birisi, lütfen bu dokuzuncu perde bilmecesinin cevabını bulsun! Her halükarda bunu düşünmeyi bırakmayacağım.