Soru:
C anahtarında E7 F akor ilerlemesi
tjvg1991
2018-04-25 11:22:43 UTC
view on stackexchange narkive permalink

C anahtarındaki E7-F akor ilerlemesinin arkasındaki teori nedir? E majör ve E Dominant 7. akorları A minör akoru takip etmemeli mi?

Yapmalılar mı? Kim söylüyor? Bu stile bağlı olacaktır. Bir pop şarkısıysa, istediğini yapabilirsin J.S. Bach'ın tarzında bir koral ise, o zaman ses yönlendirmesi sorun yaratabilir. Lütfen sorunuzu bağlamla düzenleyin.
Pekala, E7 sizi gerçekten büyük bir akoru işaret etmeli, anahtarı oldukça şiddetli bir şekilde değiştirmeli, ancak yine de A minörüne çekiliyoruz, bu anahtar değişikliğinden daha az güçlü. Şimdi, küçük bir akor A, C, E ... notalarını içerir ... F majör F, A, C ... İki nota üst üste gelir. Bunun kullanılmasının olası nedenine gelince: kulağa hoş geliyor.
@AJFaraday - Bunun önemli bir değişiklik olduğunu bile düşünmüyorum - hala C'de, sadece bir veya iki çubuk için IV (F) 'ye taşındı.
@Tim Doğru, bu sıra anahtarı A majör olarak değiştirmez.
@AJFaraday - veya hatta E7'den ima edildiği gibi küçük.
@Tim de doğru. A minör olarak modüle etmiyoruz. Sadece OP'yi E7'den sonra gerçekleşecek geleneksel değişim ve bunun arasındaki adımlar ile F'ye karşı uyarıyordum.
Elbette yapılacak 'geleneksel' şey modüle DEĞİLDİR, ancak bu yaramaz kromatizmi olabildiğince kısaca kullanarak güzel, rahat bir diyatonik A minör?
@replete genellikle yaparlar. buna 'tonikleştirme' denir.
@AJFaraday bu önemli bir değişiklik değil. hala anahtarı saklar.
@LaurencePayne'den sonra Am yok. Sadece E7-F-G-C, son.
@tjvg1991, Bunun çok iyi farkındayım, "gerekir" kelimesini sorguluyordum.
Altı yanıtlar:
Tim
2018-04-25 12:24:03 UTC
view on stackexchange narkive permalink

"Gerekir" gerçekten uygun bir kelime değil. Sanırım bir teoriden kaynaklanıyor.

Doğru, çoğu zaman E7'den sonraki akor Am (veya A majör) olacaktır, bu yüzden teori bu gerçeğin üzerine atladı ve bize (bazılarımıza) izlenimi verdi. olması gereken bu.

E7> 'nin arkasındaki' teori '? müziğin bazen öngörülemez olmasını istemesi veya daha sonra serbest bırakılabilecek gerilimlerin ortaya çıkmasıdır. Ayrıca, notalar / akorlar mümkün olduğunca az hareketle çözülmeyi sever. Tonik için öncü notu düşünün; her ikisi de V> I'den medyana alt baskın.

Buradaki beklenti , E7'den sonra A / Am olacaktır. Bunun yerine başka bir diyatonik akor belirir - F. Neredeyse doğru! Notlarından en az ikisi aynı - A ve C! Aynı zamanda 'mümkün olduğunca az hareket edelim' teorisini de yerine getirir. Ve bu beklenmedik. Bu, birkaç kutuyu işaretliyor.

Birçok kez belirtildiği gibi - bu teori, hukuk değil. Genellikle kulağa hoş gelen şeydir. Gerçek sonuç bu. Aynen bunun gibi ...

Buna ek olarak, "teori" hala doğru olabilir ve önceki pasajın tamamı A minör olabilir. Bir sonraki pasaj C majörde olabilir. A minörden C majörüne modüle edememeniz ve yine de bir E akorunda A minör bölümünüzü bitirememeniz için hiçbir sebep yok - aslında bu tamamen standart bir şey. Bunun bir örneği için * Salıncak Sultanları * ayetini dinleyin. İlk iki çizgi azalan bir Dm - C - Bb - A ilerlemesini takip eder, ancak üçüncü çizgi, dördüncü satırın sonunda Dm'ye geri dönmeden önce F'ye (göreceli majör) gider. Hepsi çok normal ve sarsıcı değil.
Richard
2018-04-25 15:53:42 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Rosie'nin cevabı çok iyi, ancak biraz detaylandırmak ve bir şey eklemek istedim:

Analistler genellikle uygulanan (veya "ikincil") akorları yalnızca bir akora sınırlar; C'nin anahtarında, E (7) 'den A'ya, vi'ye hareket eden "V / vi" diyoruz. Ancak bu notasyonu arka arkaya birden fazla akor için kullanabiliriz!

A minör'ün anahtarında olduğunuzu hayal edin; E (7) 'den F'ye sadece V (7) VI'ya hareket ediyor. ABD'de, kadans noktasında değilse buna "aldatıcı bir kadans" veya "aldatıcı hareket" diyoruz. Buna "aldatıcı" diyoruz çünkü V'nin I'e geçme dürtüsü çok güçlü ve bu karar bizden alındığında kulaklarımız kandırılıyor. Diğer ülkelerde buna "kesintili kadans" diyorlar.

Bu akorları açıkladığımızda, her ikisini de A minör anahtarında kullanıldığı gibi açıklayabiliriz. Bazıları bunun VI / vi (F) 'ye taşınan V / vi (E) olduğunu söyleyebilir. Şahsen, birden fazla akoru parantezlediğimiz, geçici bir ton sağladığımız ve bu anahtarda Roma rakamları verdiğimiz "genişletilmiş bir tonikleştirme" notasyonunu tavsiye ederim: 

  V VI | ----- - | vi

Yukarıdaki örnekte, E ve F akorlarının sırasıyla vi anahtarında (C majörde A'dır) V ve VI olduğunu söylüyoruz.

Ama eğer C majörde olduğu ispatlanabilecek şekilde A minörde olduğunu analiz etmenin ne anlamı var? Bu teoloji, teori değil! Kanıtı, bir önyargıya meydan okumayacak şekilde değiştirmek.
Saygılarımla, eğer ikimizden biri "kanıtı değiştirmekten" suçluysa, bu * siz * herhangi bir kanıtı değiştirdiğimi iddia ediyorsunuz. OP, E7'nin F'ye nasıl geçebileceğini sordu ve ben de bunun çok sık olduğu harmonik bir ortam gösterdim. Bunun ince bir kanıt olduğunu düşünüyorsanız, o zaman bu sizsiniz.
@LaurencePayne "Kanıtı ince ayarlamayı" bilmiyorum, ancak ikincil işlevsel analiz bazen karşı çıkılabilir.
Rosie F
2018-04-25 13:44:10 UTC
view on stackexchange narkive permalink

F'nin akorunun bir cümlenin sonunda mı (bir kadans noktasında olduğunu gösterir) veya cümlenin ondan sonra devam edip etmediği OP'den bana göre net değil. Bu cevabın geri kalanı, bir cümlenin sonunda olduğunu varsayar.

Tim'in dediği gibi, E7'den sonra, A veya Am beklersiniz (bu mükemmel bir kadans olurdu), ancak beklenmedik bir akor alırsınız yerine. Bu olduğunda, buna kesintili bir kadans denir.

Benden geçici -1, çünkü mevcut haliyle bu yanıt, yeni başlayanları, kategorik olarak E7'nin ardından A veya Am'ın mükemmel bir kadans olduğunu düşünmeye yönlendirebilir. Bu sadece bir kadans ise mükemmel bir kadans. Devam eden bir ilerlemenin yalnızca bir parçasıysa, buna böyle adlandırılmamalıdır. Cevabı açıklığa kavuşturmak için revize ederseniz lütfen bir yorumda bana bildirin, olumsuz oyu memnuniyetle kaldırırım.
@replete - bu durumda, C anahtarında mükemmel bir kadans olacağından bile emin değilim. Ancak, C anahtarında kesintiye uğramış bir kadans * olabilir.
@Tim, eğer bir kadans ise, o zaman A'ya bir modülasyon olabilir. Bu mesele bu değil, asıl mesele şu ki, soru ilerlemenin bir kadansta olduğunu söylemiyor ve OP sadece bir çift seçiyor olabilir daha uzun bir diziden akorların Amaç, insanların her "bu akoru ardından bunu" bir kadans olarak adlandırmaya başlamadığından emin olmaktır.
@replete - herhangi bir eski E7> A / Am ile ilgili alınan nokta. Bu * sadece * bir kadans noktasında bir kadans. Kadansların amacı budur! Bu nedenle, bu cevap * yanıltıcıdır. Bununla birlikte, anahtar C'de, bir kadans noktasında * bir modülasyonun gerçekleşmiş olması için özel bir ihtiyaç yoktur, cevapta ima edildiği gibi E7> Am kesintili olarak adlandırılır.
@Tim, "Orada * bir modülasyon olabilir" dediğimde (vurgu) "bir modülasyonun gerçekleşmesine özel bir ihtiyaç yok" dediniz. Bu nedenle anlaşmazlık içinde değiliz ve bu ilgisiz tanjantın takip edilmesine gerek yoktur.
@replete İstenildiği gibi cevabımı kısıtladım.
topo Reinstate Monica
2018-04-25 13:07:23 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Tim'in mükemmel cevabından bazı noktaları tekrarladığım için özür dilerim, F'yi C ana bağlamında E7'yi takip etmek için iyi bir seçim olarak düşünmeniz için birkaç neden var:

  • Dinleyicinin Beklenti, Am'ye geçmesidir, F'nin Am (A ve C) ile ortak iki tonu vardır, bu nedenle Am için iyi bir ikame 'dir.
  • Bas hattının yumuşaklığı E'den F'ye bir yarım ton hareket ettirilerek sağlanır
  • E'den F'ye tüm akor hareketi (7. tonu yok sayarak), F akoruna doğru yarım tonluk bir yan adımdır
  • F tam anlamıyla Do majördür

Burada başkalarının da söylediği gibi, müzik teorisinin uymanız gereken kapsamlı kuralları yoktur; ancak, belirli müzik tarzları bu tür kuralları gerektirebilir.

(Ayrıca yukarıdaki listeye ekleyeceğim: Akorları diyatonik işlevlerinden ziyade harmonik 'kaliteleri' açısından ele alırsanız, ana F kalitesi E majör ile tutarlıdır ( ve ilerlemede tutarlılığı koruyarak ilerlemede bir yerde olacağını varsaydığım C majör akoru). Ancak, bunun için uygun bir 'teori' kelimesi olup olmadığını bilmiyorum, soru burada !)

hlynbech
2018-04-25 12:00:03 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Bence bu, E7'den önceki akora bağlı. İlerlemenin C-E7-F gibi bir şey olduğu durum başka cevaplarda ele alınmıştır.

Diğer bir durum da ilerlemenin F E7 F gibi olması, ki bu da yaygındır. Fx'den F'ye ilerlemede Fdim'e yardımcı azaltılmış akor denildiğini biliyorum. Doğru hatırlıyorsam, E7-F Fdim-F ilerlemesinin küçük bir modifikasyonu olarak kabul edilebilir, sadece bas notası değiştirilir. Maalesef bunu destekleyecek bir referans bulamıyorum.

Belki analiz ettiğiniz ilerlemede E7'nizi Fdim ile değiştirmeyi deneyebilir ve fonksiyonun aşağı yukarı aynı kalıp kalmayacağına bakabilirsiniz.

Basit, sıradan bir akor dizisi için ne kadar karmaşık bir gerekçe!
Katılmıyorum. İlerleme F E7 F ise, o zaman F Fdim F ile aynı hissettirdiğini söyleyebilirim. Azalan akorlarla ilgili karmaşık hiçbir şey yok, hem güzel hem de ilginçler.
Anlaşmazlığınıza katılmıyorum! C'den F. C, C / E, F. C, C7 / E, F. C, C +, F. C, E, F. C, E7, F'ye gitmenin birçok yolu vardır. Hepsi farklı hissediyorlar. Bu yüzden yerine birini seçiyoruz. İşlev var ve his var.
Evet ama orijinal soruda yer almayan C ile başlayan ve F ile biten ilerlemelerden bahsediyorsunuz. Cevabımı, hisle veya işlevle konuşup konuşmadığınızdan bağımsız olarak nereden geldiğinize bağlı olduğunu göstermek için güncelleyeceğim.
C'den F'ye giden bir ilerleme parçasından bahsediyorum. Alıntı yaptıklarımdan herhangi biri G7, C'ye devam edebilir.
John Wu
2018-04-26 04:37:33 UTC
view on stackexchange narkive permalink

C'nin anahtarında, E7, VI'nın V'sidir. Bu durumda E7'den F'ye hareket, aldatıcı kadans 'da olduğu gibi "aldatıcı hareket" olarak adlandırılır.

Bunu roma rakamı biçiminde belirtmenin bir yolu 

  V / (VI) IV


ⓘ
Bu Soru-Cevap, otomatik olarak İngilizce dilinden çevrilmiştir.Orijinal içerik, dağıtıldığı cc by-sa 3.0 lisansı için teşekkür ettiğimiz stackexchange'ta mevcuttur.
Loading...