Soru:
Geriye doğru çalındığında müzik neden kulağa kötü geliyor?
user1864
2012-01-30 19:34:11 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Bunu nereye göndereceğimi bilmiyorum ama umarım buraya sığar.

Daha önce müzik kaydettiyseniz ve parçayı geriye doğru çaldıysanız, kulağa oldukça tuhaf, neredeyse şeytani geldiğini fark edeceksiniz. . Hep merak etmişimdir, neden müzik ters yönde çalındığında kulağa hoş gelmiyor? Bana hiç sezgisel gelmiyor, klasik müziğin kaydedildiğini ve geriye doğru çalındığını hiç duymamış olsaydınız, hala iyi çıkmasını bekleyebilirsiniz. Seste çok fazla yapı var, öyleyse neden görünüşte tersine kayboluyor?

Notaların uyumu neden bozulur ve (göründüğü gibi) bu kadar kaotik hale gelir. Notaları bir piyanoda ters olarak çalarsam bu aynı şekilde çalışmaz. Ölçekler mükemmel bir örnektir ve her iki yönde de aynı ses çıkarır.

Bunun alakalı olduğunu umuyorum, her zaman merak ettiğim bir şeydir.

Hendrix'in "Kumdan yapılmış Kale" nin solosu oldukça havalıydı ... kulağa hiç de fena gelmiyor. Kötü ya da rastgele bir şeyi tersine çevirirseniz, son derece güzel bir ses çıkarırsınız.
Sadece bir ipucu, geriye doğru davul olmadan biraz müzik dinlemeyi deneyebilirsiniz, aniden çok daha keyifli hale gelir. Bunun, davullarda çok sert olan ve doğal olarak duymayacağınız bir ses çıkaran 'ses seviyesi zarfı' ile ilgisi vardır. Yavaş yavaş kaybolan tonal sesler, o sert son olmadan oldukça hoş olabilir (ileriye doğru çalındığında sesin 'saldırısı', tersi 'zayıflama'). Bir şans ver. Ayrıca şarkı söylemek genellikle rahatsız edicidir, çünkü yine o kadar doğal bir ses değildir.
Sekiz yanıtlar:
lfzawacki
2012-01-30 21:35:34 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Müziğin geriye doğru çalındığında kulağa bu kadar tuhaf gelmesinin tek başına müzik teorisiyle pek ilgisi yoktur. Her şey fiziksel ses fenomeni hakkındaki psikolojik beklentilerimizle ilgilidir.

Beynimiz enstrümanların belirli bir şekilde ses çıkarmasını bekler, bir piyanonun saldırı ile başlamasını, yoğunluğun hızlı bir şekilde artmasını ve ardından bir yerde stabilize olmasını bekler. yol ve sonra sorunsuz bir şekilde kaybolur. Tersine çevrilmiş bir piyano duyduğumuzda, tüm bu yönler artık tersine çevrilir ve sessizce başlayan ve güçlü bir saldırı ile biten bir sese dönüşür, aşina olmadığımız bir şey çünkü doğada duyulması nadir bir şey olabilir (hatta doğal olarak var olmayabilir) ).

Aynı şey tüm enstrümanlar için de geçerli. Beynimiz, müzikal bilgileri çıkarmak için dalga şeklini ve ses düzeyindeki değişimleri ve sesin diğer yönlerini kullanır. Tersine dinlendiğinde, ses yapısına aşinalık eksikliği, sesi "tuhaf", "korkutucu", "şeytani" kılıyor. Tersine çevrilmiş vokal parçaları veya enstrümanlar kaydeden sanatçıların farkında olabileceğinizden, bu bir kompozisyon öğesi olarak bile kullanılır.

Ne demek istediğimi daha iyi açıklamak için, Timidity ve Unison ses fontu ile üretilen bu ses örneklerini dinleyin. Küçük bir melodi ve ardından bazı akorlar çalınır ve sırayla tersten çalınır:

Piyanonun kulağa nasıl tuhaf geldiğini görün, ancak buna karşılık flüt ve yaylılar "fena" mı? Yanlış bir şeyler olduğunu fark edebiliriz ama bu piyano kadar değil. Bu dosyaları cüretkarlık gibi bir programla açmayı ve ses dalgalarının şeklini gözlemlemeyi deneyin.

+1 Bu da iyi bir nokta. Tek başına fenomeni açıklayacağından emin değilim, özellikle bazı enstrümanlar diğerlerinden daha "simetrik" bir sese sahip olduğundan, ancak çoğu durumda kesinlikle büyük bir etkiye sahiptir. Trombonumun geriye doğru çalan bir kaydını çaldığımı hayal edemiyorum… Saldırılarım ve salıvermelerim bazen olduğu kadar kalitesiz oluyor!
Bu bana mantıklı geliyor, doğadaki hiçbir şey keskin bir sese ulaşmak ve sonra tamamen durmak için sorunsuz bir şekilde güçlenmiyor. Toplumumuzdaki zorunlu şeyler arasında, tek düşünebildiğim bu kulağa korkunç gelebilir. (Elektrikli aletler kullanırsanız, bazı kesme seslerinin işe yarayacağını düşünüyorum, ancak elektrikli el aletlerinin gerçekten kötü ses çıkardığına dair bir fikir birliği olduğuna inanıyorum.)
Josh Fields
2012-01-30 20:51:11 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Eric,

Klasik müzik ve gerçekten birçok müzik türü geriye doğru çalındığında kulağa tuhaf geliyor çünkü armonik ilerleme beklediğiniz yere götürmüyor. Müzik teorisine derinlemesine girmeden, temelleri özetleyeceğim.

Tipik bir kadans veya bir akor ilerlemesinin sonu, bir IV akorunu V 'ye bir I akoru. (Romen rakamları, büyük bir ölçekte yapılan akorları ifade eder ve büyük bir ölçekte o dereceden başlar, bu nedenle V beşinci ölçek derecesidir.) Bu kadans çok tipiktir ve duyacaksınız her yerde. Bu kadansın yaptığı şey, anahtardaki en yüksek gerilimle akordan… toniğe veya anahtarın ana akoruna gitmektir. Bu şekilde, uyumun temeli olan gerginlik ve rahatlama yaşarsınız.

Daha gelişmiş bir akor ilerlemesi I-vi-ii-IV-V-I olabilir. Bu ilerleme kulağa farklı geliyor, ancak yine de Mükemmel Otantik Kadans

olarak da adlandırılan bu karakteristik IV-VI ile bitiyor.

Şimdi, müziğin tersten çalmasının nedenleri çok garip: Kulaklarımız Mükemmel Otantik Kadans 'ı bekler. (Burada sadeleştirmek gerekirse, hoşa giden başka kadanslar da vardır.) Bazen bir besteci, IV-V-vi gibi bir kadans yapar. Bu kadans, Aldatıcı Kadans olarak adlandırılır, çünkü kulağınız IV ve V 'nin kaçınılmaz olarak I sonucunu vermesini bekler. . vi 'ye gittiğinde beklentilerin reddini alırsınız. Ben basitleştirirken, bu temel gerilim ve rahatlama fikirleri müziğe ses, his, tutum, ruh vb. Veren şeydir.

Bu karakteristik kadanslar ve ilerlemeler tersine döndüğünde, esas olarak tüm sistemi fırlatır. pencereden dışarı. Şimdi I-V-IV-ii-vi-I olacaksınız ve bu sadece beklentilere meydan okumakla kalmıyor, beyniniz muhtemelen WTF'ye mi gidiyor?!? Daha iyi bir terim olmadığı için…

Bu kadansları kendiniz dinlemek için şunu piyanoda çalın: enter image description here Bu Wikipedia makalesinin izniyle:

Yalnızca bu üç akorun kaydını dinlemek için buraya gidin.

Umarım bu mantıklıdır!

Rene Marcelo
2012-02-01 01:37:28 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Yukarıdakilerin hepsi iyi noktalardır. Dikkat çekmek istediğim bir diğer şey de, birçok enstrümanın bir anlamda saldırı notu ile tanımlandığıdır. Aynı perdeyi çalan birçok farklı enstrümanın kaydındaki saldırıları keserek, tonların büyük ölçüde ayırt edilemez olduğunu varsayıyorum.
Yani, saldırı gerçekten düşündüğüm kadar önemliyse, bir şarkı / parça, saldırılar notayı veya perdeyi tanımlamadığından, yalnızca onları kısaca noktaladığından, özelliklerinin çoğunu kaybedecektir. Tuhaf ses efekti bu şekilde çok daha fazla ezicidir.

Evet gerçekten, bu birçok kez böyle görünüyor. Aslında beyin, müzikal bilgiyi algılamak için saldırının verdiği ipuçlarını ve sesin farklı hacimlerini ve harmoniklerini kullanır. Bir yerlerde bunu analiz eden bazı makaleler olduğunu biliyorum ama şu anda bulamıyorum.
Old McStopher
2012-07-25 02:12:50 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Buradaki cevapların hepsi harika noktalara işaret ediyor, ancak akor ilerlemeleri, ADSR zarfları ve beklentiler bir yana, "kulağa kötü gelen" müzik kavramı başlamak için tamamen özneldir. (Bazı parçalarda anlaşma yüzdesi diğerlerinden daha yüksek olsa da!)

Bazı besteler, özellikle elektronik müzik alanında "geleneksel" ADSR zarfını ve başlangıçta spektral dağılım beklentilerini takip etmez. Bir müzik parçasını "sesi iyi" yapan şeyin birçok estetiği vardır. Ritim, spektral dağılım, armoni ve denge, tersine kullanılabilen ve sömürülen hala sanatsal araçlardır. Denemekten korkmayın. Aksi takdirde takdir edemeyeceğiniz yeni bir şey bulabilirsiniz!

Noel Walters
2015-08-30 13:06:11 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Diğer yanıtlarda ele alınmadığını düşündüğüm bir nokta notaların zamanlaması üzerindeki etkidir.

Müzisyenler genellikle her notanın başlangıcını ritmik olarak doğru yere düşürmeye odaklanırlar. zaman. Ancak nota sonlarının zamanlaması benim için çok daha az doğru ve çoğu zaman keyfi olacaktır. Böylece müzik geriye doğru çalındığında ritim tuhaf gelecek veya tamamen kaybolacak.

user23240
2015-08-29 08:53:12 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Öncelikle, saldırı ve çürüme değiş tokuş ediliyor. Bir diğeri için beklenti ve çözüm. Ve sürekli tonlu enstrümanlar için bile başlangıç ​​kesinlikle vuruşa bağlıdır, ancak serbest bırakma konumu artikülasyona bağlıdır ve nadiren vuruşa bağlıdır. Dolayısıyla, tersine çevrilmiş müzikteki tüm başlangıçlar, makul bir şekilde duyulabilir olduklarını varsayarsak, bulanık bir şekilde zamanlanır ve artikülasyon daha legato olduğunda ve daha sonra daha leggiero veya staccato olduğunda daha erken gelir. Ancak bu, gerginlik ve huzurun artık duygularıyla eşleşen bir zamanlamaya sahip olmadığı anlamına gelir.

Ve bir organ alın: enstrüman ses üretimine sahip olabilir ve bu nedenle daha iyi tersine çevrilebilir olanlardan biri gibi görünebilir, ama yankılanma sesten sonra gelir, önce değil. Hikaye yankı yönünü okumak için kilise veya salon yerine bir akustik stüdyosunda kayıt yapmanız gerekir.

Dave Jacoby
2012-02-04 23:51:15 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Synth çalışanları müziği dört kategoriye göre sınıflandırır: saldırmak, bozmak, sürdürmek ve serbest bırakmak. Attack, nota başladığında ilk zirve noktasıdır, Decay, saldırının zirvesinden sürdürme durumuna düşüştür ve Release, notayı çalmayı bıraktığınızda notanın ne kadar süreyle ortalıkta kaldığıdır.

Piyano ve gitar bilinmektedir. belirgin bir saldırı için ve lfzawacki'nin de belirttiği gibi, piyano sesleri tuhaf tersine çevrildi. Gitar, ters çevirme için kanonik bir araçtır. Genel olarak, bir nota vurabilir, aşağı inip kaybolan büyük bir not alabilir veya siz bırakana kadar oldukça sabit kalan bir notayı patlatabilirsiniz. İkinci türü ters çevirin ve kulağa doğru geliyor. İlk türü ters çevirin ve sesin çalışma şeklini tersine çevirin.

Bil Morrissey
2015-08-29 04:41:51 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Soruda, mutlak tanımı çok az olan veya hiç olmayan birkaç tanımlayıcı terim kullanılmıştır. Bununla birlikte, çoğumuzun "Kötü" nin karar vermeyi gerektiren bir mesele olduğu ve bazılarının tamamen yaratıcı bir terim olarak gördüğü "şeytani" nin, "Garip" kelimesinin de aynı şey olduğu konusunda hemfikir olduğumuzu düşünüyorum. Sorulan sese ne olduğunu daha net ifade etmek için "Negatif" kelimesini kullanırdım.

"Müzik geriye doğru çalındığında neden" negatif "geliyor. Bu, çok daha basit bir açıklamaya olanak tanır. "çünkü" negatif "Tersine çevrilmiş hafif görüntüyle aynı şey" negatif "bir görüntüdür. "Kötü", "Garip" ve "Şeytani" görünmek. Negatif durumunda hiçbir şey yaratılmaz. Müzik yaratmadır. Yaratılmıştır. Geriye doğru oynandığında veya dinlendiğinde, deneyimlediğimiz şey olumsuzluktur, bu dejeneratiftir, yaratılışın bozulmasını veya daha betimsel olarak ölümle konuşuyoruz. Canlılar olarak yaşamı ararız ve yaşamı kabul ederiz. Ölüm, çürüme, salgın hastalık, tüm olumsuzluklar reddedilir ve "kötü", "Garip" ve hatta "şeytani" olarak bilinir. Kulağa öyle geliyor çünkü öyle.



Bu Soru-Cevap, otomatik olarak İngilizce dilinden çevrilmiştir.Orijinal içerik, dağıtıldığı cc by-sa 3.0 lisansı için teşekkür ettiğimiz stackexchange'ta mevcuttur.
Loading...