Soru:
II ve II7 arasında ayrım yapma (ikincil dominant V of V)
kurto
2014-03-05 15:28:40 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Uyum çalışıyorum ve Bach parçaları üzerinde Roma rakamları analizi yapmaya başlıyorum.

Çoğu zaman bir II'yi (ikinci derece) 2. derecedeki (V7'nin V) ikincil dominant olarak karıştırıyorum.

Sanırım bazı not farklılıkları var:

  • Bir triton oluşturmak için küçük 7. baskın yedide mevcut olmalı, II sadece bir üçlü olabilir.
  • büyük bir bağlamda, II küçük olacaktır (örn: C'de Dm), V7'nin V7'si büyük bir üçüncüye sahip olacaktır (örn: DF # -AC'de C) ...

Sorularım şu:

  • Notlardaki tek fark bunlar mı?

  • Notlar dışında, bir akor ilerlemesinde V'nin II ve V arasındaki harmonik roller açısından fark nedir?

Teşekkürler.

Iki yanıtlar:
Dom
2014-03-05 18:24:53 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Öncelikle şunu belirtmeme izin verin: Her zaman olduğu gibi analiz ederken, hangi anahtarın içinde olduğunuzu bilin ve anahtarın dışında rastlantısal olayları arayın. Anahtarın dışında herhangi bir kaza yoksa, ikincil bir dominantla uğraşamazsınız.

Şimdi C majör anahtarındaki akorlara bakalım:

 ii: DF AV / V: DF # Aii7: DFA CV7 / V: DF # AC 

Gördüğünüz gibi tek fark hem üçlü hem de yedinci F #, ancak bu BÜYÜK bir fark çünkü F #, C'nin anahtarında değil, bu nedenle yanlışlıkla dışarı çıkacağınız büyük kırmızı bayrak olmalı anahtar.

İşleve gelince, çok basit. İkisi de V'ye gidiyor ama bunu çok farklı şekillerde yapıyorlar. ii ve ii7'nin ikisi de baskındır, bu nedenle baskın bir akora gitmek isterler (V, V7, vii ° veya vii ° 7). V / V ve V7 / V, V'yi tonikleştiren baskındır (V'nin bir tonik gibi ses çıkarmasını sağlar).

En büyük fark yine yukarıdaki örneğe dönecek olursak, ikincil dominant olarak kullanıldığında baş tonu olarak hareket eden ve G'ye tonik gibi hissettiren F #. Sadece ii veya ii7'yi kullanırken bu tonikleşmeye sahip değilsiniz.

İkincil dominantların (V / V gibi) kullanımının güzel bir örneğini "Now We All Our God" ilahisinde görebilirsiniz (baktığım müzikte Eb'nin anahtarında). "Bizim" bizim "yolumuzda bizi kutsadı" kelimesinin V / V'si var. Bb'nin önde gelen tonu olan A'ya dikkat edin. Bu, Eb'nin V'si olan Bb'nin V'si olan F-A-C'nin bir parçasıdır. Bu, aslında yeni anahtara geçmeden akorun "beşliğini" güçlendirir. Sayısız sevgi armağanı olan "of" in "in" kısmına daha ileri giderseniz, bir V / ii göreceksiniz. (Yine, E'nin doğallığına dikkat edin.) Bu V / ii, ii akorunun "ikililiğini" güçlendirir.
Tim
2014-03-05 16:09:40 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Ana anahtarın ii'si (C cinsinden) D-F-A üçlüsüdür. küçük bir 7. eklemek onu küçük 7. (!!) -D-F-A-C yapar. Bu genellikle V - G ya da G7 aracılığıyla C'ye çözülür.

Bir taş baskınına dönüştüğünde (şimdi G'deyiz), bu ii genellikle D - F # 'da olduğu gibi bir II olur. - A (C'nin isteğe bağlı 7'si ile) Bu, parçayı kesin olarak G'ye götürmek için triton gerilimini üretir. F #, yeni anahtarın baş notasıdır, G.

Bir Dmin kullanarak. D maj kullanmakla aynı itmeye sahip olmayacak. ve bunun en az 7'sini koymak da ekstra itme sağlar.

ii-V-I (ve II-V-I) cazda çok kullanılan çok yaygın değişikliklerdir. Bach ara sıra bunları kullandı.



Bu Soru-Cevap, otomatik olarak İngilizce dilinden çevrilmiştir.Orijinal içerik, dağıtıldığı cc by-sa 3.0 lisansı için teşekkür ettiğimiz stackexchange'ta mevcuttur.
Loading...