Bunun çoğu, baltanızı bir kayışla takmanızı gerektirir, ancak muhtemelen halk tarzı değil (benimki, boynun vücutla buluştuğu eski okul). Muhtemelen gitarda uyluğa oturarak dinlenirken fark edilmiyor.
Akorlar çoğu için neyin mümkün veya olası olduğuna dair belirli kısıtlamalar gerektirdiğinden, özellikle tek satır çalmada buraya eklemem gereken bir şey olduğunu düşünüyorum. (ancak bu, bu cevapta bahsetmek istediğim şeye dayalı olarak genişletilebilir). Boynu kavramak için ne kadar çok baskı kullanırsanız, özellikle herhangi bir hareket "hızı" söz konusuysa, herhangi bir ifadeyi ifade etmek için o kadar az enerjiniz olur. Ancak kaldıraç olmadan, herhangi bir türden ses, herhangi bir süre boyunca sürdürülemez. Bu nedenle, bir şeyi tekrar tekrar ifade ederken, üç bitişik perde 123'ü (ilk üç parmak) ifade ederken (ilk notayı aşağı veya yukarı doğru hareket ettirerek ve diğer vuruşları aşağı doğru veya alternatif olarak seçerken, ancak her zaman en az bir nota alınmamışken, kaldıraç ve baskı dengeyi bulmalıdır. ).
Steely dan tarafından "Black Friday" temposunda. Başparmağınızla boynun altından deneyin ve başparmağınızı boynun üzerinde hareket ettirme eğiliminin devreye girip girmediğini görün ve kendinize neden diye sorun. "Başparmağın altında" tekniğinde eksik olan şey açıkça kaldıraçtır, ancak başparmağınız boynun altındayken parmaklarınız tellerden kayıyormuş gibi hisseder ve böylece temel IMO'nun çok dışında olan parmak kuvveti, ince boyun vb.
Başparmak altı, yalnızca kaldıracı baş parmağınızın baskısı olmadan bulabilirseniz işe yarar, aslında bazen baş parmağım boyuna dokunmadan oynarım yani kaldıraç başka bir yerden gelir (fiziksel sorunların nedeni budur) .
Sorun kötü teknik değil, sorun şu ki, neden kendi yaptığım gibi yapmayı seçiyorum? boynun üstündeki başparmak daha kolaysa neden? İşte bununla ilgili bir şey var, yukarı / aşağı doğru ilk parmak (tek telli ve çok telli ölçek hareketi) bir CAPO gibi davranıyor - yani elin geri kalanına açık bir ip gibi davranıyor. Boynun arkasındaki başparmağın bu kadar etkili olmasının nedeni budur. Ancak bu, diğer parmakların bu gerçekle nasıl uyum içinde çalıştığını anlayamadan görülemez.
Üçlü çalmada bunu görmek kolaydır (bu, tekrarlamadan önceki notaların sayısı ne olursa olsun, ancak genellikle 3 veya 4 olan herhangi bir tekrarlanan prase uzunluğunda meydana gelir): parmaklar aşağı inerse, onları oraya götürmek için bir dairesel hareket olmadıkça ipe vurmazlar. Bazı nabız atışlarına göre hedeflenmeleri gerekir (David Sudnow'un elin yollarına bakın), ancak bu YÖNLÜ , yani ya bir itme eyleminde ipe doğru aşağı inme ( Push Off ) veya dizeye dokunduktan sonra yukarı çıkma ( Çekme ).
Herkes çekişi biliyor ama kaç kişi Push Off'un ne anlama geldiğini bile biliyor. Bu en kolay şekilde yüksek ipte ve alçak ipte görülür, Yüksek ip itme anlamına gelir (boyun genişliğinin ortasına doğru), Düşük ip Çekme anlamına gelir (boyun genişliğinin ortasına doğru) aynı anlama gelir, ancak ters yön.
Buradaki önemli nokta, bu işlemin, notun bir sonraki perdeye giden yolda endişelenmesinden SONRA gerçekleşmesidir, ŞU ifadesinde kaldıraç gelip gelmediğinden değil ya da baş parmak boynun arkasında ya da değil. Başparmağınız boynun üstündeyse, faaliyeti "kısa devreye sokarsınız" ve bazı durumlarda bu kaçınılmazdır. Bu, neler olduğunun kısa bir taslağıdır. Etkinliği gerçekleşirken izlemekten parıldadığım bu bilgiyi buldum ve şimdi imkansız olan şeyleri kolaylaştırdı. Belki başka bir yol daha fazlasını anlatmak için gelebilir.
Surpk
Not: Push off ve Pull off terimleri yön ile ilgili değildir, çünkü siz EITHER yönde itebilir veya çekebilir.
Yüksek dizeler çekilebilir ve düşük dizeler itilebilir, ancak olan herhangi bir şeyde farklılıkları fark etmenin daha zor olduğu çok yüksek hız dışında, diğer tüm dizelerde seçimler duruma bağlıdır ( İtme veya Çekme).
Orta parmak da bu CAPO biçiminde kullanılabilir. Küçük parmak muaf olan tek parmak mı? (Henüz bilinmiyor). Üçüz olması gerekmez, ancak ilk olarak bu aktivitede fark edildi.
Postscript (Yeni bilgi keşfedildi)
Gördüğüm şey, Omuz / üst kol / forarm / bilek, farklı başparmak pozisyonlarına izin verir.
Başlangıç yeri, saat yönünün tersine (baş parmak daha yüksek tellere doğru) veya saat yönünde (daha düşük tellere doğru) döndürülerek baş parmak altındadır, kapalı konumdaki akor sesleri için olduğu gibi daha fazla perde (boyundan köprüye) merkezden uzağa dönme (boynun altında baş).
Saat yönünün tersine, başparmağın üzerinde konumlar ve daha az boşluğa (boydan köprüye) erişim sağlar. Başparmak köprüye doğru daha çok bakacak şekilde saat yönünde (yani kaldıraç avuç içi içinden gelir - bu nedenle, kaldıraç kaybetmeden başparmak kaldırılabilir).
El, baş parmak boyuna bakacak şekilde saat yönünde döndürülürse, avuç içinin pembemsi tarafı kaldıraç sağlar. Başparmağınız boynun ortasında dönmeden bile olsa, boyuna bastırılan Palm, her tür tek nota müzakereleri için ANA bir kaldıraç biçimidir. Bu yeterince vurgulanamaz, bu, herhangi bir alçalma hızında (caz, rock, her neyse) tek başına herhangi bir iniş girişiminde baş parmağınızın üstüne atmaktan çok daha iyi bir fikirdir.
Kendi başına bir teknik olarak yeni keşfedilen İtme, el SÜREKLİ döndüğünden ve başparmağa boyun altına masaj yapıldığından, başparmağa minimum baskı uygulanmasını gerektirir. Özellikle Pulloff tekniğinde, perdelerin yukarı veya aşağı gitmesi, omuz / kol / bilek / parmakların çeşitli kısımlarında bir tür yönetilemez strese yol açması ve sayılması Pushoff'lardan çok daha zordur.