Baskın, işlevsel uyum içinde çok özel bir fikirdir. Baskın olanın işi sizi toniğe geri götürmektir. Bir dominantın işlevsel uyumda neden bu kadar çok çekişi vardır ki, dominant akor, baskın tonun kendisi olan tonik akorla ortak tonu kullanmakla birlikte lider tonu kullanır.

Ölçek dereceleri açısından baskın olan hakimdir. o ölçeğin toniğini tonikleştiren akorları oluşturduğunuz ölçek derecesi. Doğal olarak, C Major'da G'den bir 7. akor oluşturduğunuzda, hiçbir kazara dominant 7. olarak bilinen bir G7 elde edersiniz. Bir C7 baskın bir akordur ve görevi sizi F'nin toniğine götürmek veya F'yi tonikleştirmektir.

Ne istediğinizden% 100 emin değilim, ama:

• Evet, C7 baskın bir yedinci akordur. Bu mutlaka dominant olduğu anlamına gelmez, sadece dominant yedinci akorla aynı "kalite" (yani aynı makyaj) olduğu anlamına gelmez. minör yedinci.
• G, Do majörün baskın akorudur

Bu, G7'nin Do majörün baskın yedinci akoru olduğu anlamına gelir.

dominant, her zaman toniğinin mükemmel bir beşte biridir. Bu, baskın bir yedinci akorun her zaman mükemmel bir beşinciyi düşürmek için bir dürtü olacağı anlamına gelir. G7, C'nin dominantı olsa da, bir C7, C majörde görünebilir, ancak mükemmel bir beşte birini F'ye indirgemek isteyecektir (Zorunlu değil, ama istiyor!)

"Dominant 7th" açıklaması iki şekilde kullanılır. Küçük yedinci eklenmiş herhangi bir büyük üçlü anlamına gelebilir. Ya da belirli bir anahtardaki GERÇEK baskın 7. akor anlamına gelebilir.

C majördeysek, G7 anahtarın baskın 7. akorudur. Ama D7, A7, Fb7, F # 7 ... hepsi "dominant 7." tip akorlardır. (Ve evet, tüm bu akorlar Do majörde bir müzik parçasında bulunabilir).

"Baskın Konusunda Kafam Karıştı."

İlk başta, bir ölçeğin beşte birinde yedinci ve yedinci akor da yedinci olduğunda bu kolay bir kavram değildir. Resmi bir caz teorisi dersinden sonra anladım. Sorunuzu cevaplamaya çalışacağım.

C ölçeğini kullanacağız. C'deki yedinci not B'dir. Yedinci nota, yedinci akordur, ancak skalanın beşinci notasından, özellikle bir skalanın beşinci akorunun 7. notasından bahsediyoruz. Beşinci notanın yedinci notası, akoru ya bir Majör 7 akoru ya da bir dominant 7 akoru yapabilir.

Baskın bir 7 AKOR'daki yedinci akordaki notalara atıfta bulunur. Akoru üçte bir toplayın. şunun gibi, CEGB veya 1, 3, 5, 7. C Akorunun yedinci notası B'dir. C Majör 7'de ölçek tam olarak budur, CEG B. 7. notayı düzleştirirseniz, akor CEG ve B olur düz. Akordaki 7. notayı düzleştirdiğinizde baskın bir yedinci akordur. Baskın 7. akorlar, C E G Bb formülüne sahip bir Büyük ölçekte beşincidir. C'de bu G7'dir. F'de, C7'dir. Ölçeğin yedinci değil beşinci olarak ayırt edilmesi için bazen V7 Akoru olarak anılır.

Yanıtlardan bazıları kafa karışıklığını artırıyor gibi görünüyor!

Bir anahtardaki baskın akor, saldırgan bir ses akoru olduğu için sözde adlandırılır. İşitsel olarak tonik akorun onu takip etmesini isteme eğilimindedir. Hayır, her zaman tonik bir sonraki durum değildir, ancak bu müziğin getirebileceği gerilimin bir parçasıdır. Bir şey beklersiniz ve farklı bir şey olur.

Baskın yedinci akorda 1, 3 ve 5 üçlüsü için fazladan bir not vardır. Sıra takip edilir, yani bu bir 7'dir. . Baskın akorun anahtar olacağı ölçeğin 7'si değildir . Başka bir deyişle, G7, C'nin bir dominantı olarak, 7. kısmı F doğal olacaktır. G ölçeğinin 7.'si olan F # değil.

Bunun nedeni G7'nin - diğer adıyla G dominant 7.th - C tuşundan gelen bir akor olmasıdır, kendi G anahtarından değil. G7'yi G'deki birçok şarkıda bulun. Ancak, çoğu zaman aşağıdaki akor C'dir (veya Cm), bu nedenle G7'nin 7. bölümünün kendi anahtarı G yerine C anahtarından olması gerekir.

Müzikal olarak, olan şey 3 tonik kökün altında yarım ton ve 7 toniğin üzerinde yarım ton olmasıdır. Çözmek için her ikisi de yarım ton hareket eder, mümkün olan en küçük değişiklik ve her şey iyi geliyor tekrar. Triton - çok dengesiz bir ses - güzel bir büyük (veya küçük) 3. aralığa çözümlenir.

Özetle, baskın 7. akor, E7'de olduğu gibi, ittiği tonikten tüm notalarını alır. E'nin anahtarında D # olmasına rağmen, 7.si olarak bir D. Hedeflediği toniğin bir parçası haline geldi, bu yüzden doğal bir D'ye ihtiyacı var. Bu 7'ye hakim olanın kendi anahtarının m7 veya b7'si de denebilir.

Konsepti karmaşık hale getirmeyi umuyordum, ama bu sonuçta pek de basit bir yanıt değil!

Daha edebi bir tanımda, müzikte uygulandığı şekliyle dominant sıfatı, tanımladığı yapının işlevinin tonikle bir yapıya bir çözünürlük kurduğunu detaylandırır. işlevi. Genel olarak, akorlar ve ölçekler için baskın iki şeyden birini ifade eder:

• Açıklanan akor veya ölçek hem büyük bir 3. aralığı hem de küçük bir 7. aralığı içerir. Örneğin, C baskın bir yedinci akorda (C7) hem E hem de B ♭ vardır, dolayısıyla "baskın" adı verilir. Tonik işlevi olan bir F majör akoruna kolayca çözümlenir. Ayrıca, baskın bir akora dayalı ölçekler genellikle baskın ölçekler
• Açıklanan akor veya ölçek, bir ölçeğin (mükemmel) beşinci derecesinden oluşturulmuştur. . Bu, ölçek dereceleri olarak 1-2-3-4-5-6-7'nin Tonik-Süpertonik-Mediant-Subdominant-Dominant-Submediant-Subtonic (veya önde gelen ton) olduğu ölçek derecelerinin adlarına dayanmaktadır. toniğin altında bir yarım ton ise). Beşinci derecenin "Baskın" olarak adlandırıldığına dikkat edin. Bu nedenle, herhangi bir modda, gerçekte ♮ 3 ve ♭ 7'yi içerip içermediğine bakılmaksızın, beşinciden oluşturulan akor dominant olarak adlandırılır.

Yani: dominant 'ın müzikte iki anlamı vardır: Bir yapının kalitesini veya içinde bulunan aralık türlerini tanımlayabilir; veya açıkladığı yapının işlevini açıklayabilir .

(Kafa karıştırıcı bir şekilde, iki anlam her zaman aynı değildir, çünkü belirli akorlar baskın yedinci kalite olmadan baskın bir işleve sahip olabilir ve bunun tersi de geçerlidir. En yaygın örnek, bulundukları yerdir. birleşim: B majörde, bir F♯7 akoru her iki nedenden dolayı da "dominant" lakabını kazanır: ♮ 3 ve ♭ 7'nin aralık nitelikleri ve anahtar B majörün 5. veya dominant üzerindeki yapısı.)

Müzik pratiğini JPRameau'nun ortaya koyduğu "her şey armoniden gelir" kavramından önce inceleyen kontrpuan araştırmalarında dominant, melodide en sık kullanılan notaydı.

As Hatırlıyorum.